梦想始于“达达”

1、在什么状态和思想下有了成立乐队的初衷？

P:在学会了两个吉他和弦的状态和思想下有了成立乐队的动机。

2、最早成立乐队的名字叫什么？有什么样的意境？表达什么样的理想？

P:第一个参加的乐队是“人异乐队”，名字来自弗洛伊德所著《微精神分析学》中“人的异化”之义。

3、乐队在成立初期遇到过的困难和机遇？如何面对困难，抓住机遇？

P: “人异乐队”从成立至解散历时两年，“困难”是筹措资金购买设备，打造排练室，“机遇”是借参加慈善募捐义演的机会强行演出乐队的原创作品而引发斗殴，我们面对了“困难”，抓住了“机遇”。

4、在创立乐队时，给自己留下深刻的故事和人物？

P:九六年“人异乐队”解散时组建了“达达乐队”，取婴儿牙牙学语前只能发出“达达”的音节之义。创立之初乐队成员不固定，只是开始积累。

5、乐队唱的第一首歌是什么？当时摇滚乐的创作环境和乐队的成长环境如何？

P:第一首歌“我爱这个夏天”。“当时摇滚乐的创作环境和乐队的成长环境”全国各地应该不尽相同，当时互联网尚未普及，媒体鲜有报道，我所知的只是武汉一地适逢PUNK风格的乐队开始崭露头角。但还是有一些事件或人物被有限的渠道渲染得轰轰烈烈，并且大体都和台湾的音乐商业化包装理念引进及本土唱片产业的萌芽有关，例如滚石，魔岩，中国火，校园民谣，南北大摇滚，以及打口带文化等等。

6、第一次受到欢迎和追捧是什么样的场面？当时的感受如何？

P:九二年伙同两个同学从家偷出大双卡收录机和吉他沿街“巡演”时受到执勤的武警的欢迎，觉得羞愧和兴奋。

7、当时对音乐创作和演绎上，有着什么样的心境？形成了什么样的风格？与传统的摇滚乐有什么不同？也就是乐队的特色和个性在哪里？

P:乐队早期作品大多是民谣的创作方式和特点，谈不上风格，也不知道“与传统的摇滚乐有什么不同”，更无从追求“乐队的特色和个性”，在信息和资源相对封闭和匮乏的武汉本地，PUNK和HEAVY METAL风格的乐队较成气候，达达乐队的圈内口碑是“很流行”。

8、在当时的年龄、社会经历和大环境下，希望自己的乐队能达到什么样的境界？自己为此做出过什么努力？

P:“在当时的年龄、社会经历和大环境下”，希望自己的乐队能达到不被同行定位成“很流行”的“境界”（因为主流的价值观统一只有“不务正业”的评价，所以不作为参考），自己为此做出过的努力就是尽量唱更吵闹的歌。

9、鼎盛时期的“达达乐队”是否是因为能够表达当时年轻人的心理状态而产生的文化共鸣？请讲述当时记忆深刻的故事。（包括创作和演绎中的故事，乐队成员合作的故事，与粉丝交流沟通的故事，演出时经历的其他故事等）

P:不知何时被大家看做“鼎盛时期的达达乐队”，若以乐队创作的独立性来说，在武汉的地下状态时即是“鼎盛”，若以乐队的知名度来说，签约唱片公司立地北京发展便是“鼎盛”，若以乐队作品的成熟度来说，发表第二张录音棚专辑《黄金时代》也是“鼎盛”，乐队从不以“表达当时年轻人的心理状态”为己任，也不知产生过何种的“文化共鸣”，只是被动的经历了一系列必然的转变，从中认识和学习生存的技能。

10、乐队解散是一种无奈的举措吗？是否是理想与现实的差距所造成的？当时的中国乐坛的大环境是什么状况？乐队生存的环境是什么样？

P:乐队解散是一种无奈的举措，也是选择主动结束现有生活方式的决心，若论理想与现实，维系乐队是现实的选择，在当时有可预见性，而解散乐队是理想化的选择，盲目未来的希望和绝望。当时中国乐坛的大环境是在体制下趋于理性，海外及本土的唱片公司纷纷对于幼稚羸弱的唱片产业出手变革予以拯救，争取各自的生存发展，作为主流唱片公司的艺人，我的直观感受就是混乱，而绝大部分乐队生存环境的变化与此无关，只是随着广义的社会发展变化而变化，性质是局部且单一的，因为他们仍然在民间，依旧是文化的边缘。

11、盗版侵权和铺天盖地的网络是否是扼杀创作激情和生存空间的罪魁祸首？

P: “盗版侵权和铺天盖地的网络”不是中国的土特产，如果今日西方欧美的，乃至日韩的，甚至港台的流行音乐中也充斥着如同我们身边的“蝴蝶”“老鼠”般营养不良的“火爆单曲”的话，那么这一题的答案绝对是大声而坚定的：是！