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      访大同自由艺术家——周日升。

一开始，他给我的感觉是酷。如果你听了他的音乐，看过他的纪录片，感动正朝你走来。 感谢周日升在深夜接受我的采访。

小小鱼：前些时候你的Q签名“是此生只做艺术”，艺术对你有那么重要吗？

周日升：也谈不上重要。但我生来就是做这个的，这是我的生活的全部。除了这个我别的做不了。

小小鱼：还做过什么吗？

周日升：做过，但基本都和艺术粘边儿，是为自己的追求积累。比如在琴行打工，就是为了熟悉很多乐器，省得自己买，还能随便玩。
    小小鱼：怎么理解“独立”? 
    周日升：有自己的颜色，但这种颜色是区别于其它颜色的，而且一定要有顽强的执著的精神核。艺术家更需要“独立”。
    小小鱼：你的独立厂牌的名字是怎么来的？ 
    周日升：是这样的，是在2004年底，我意识到自己该在声音艺术和实验音乐方面找个有自己特点的带有研究性的方向，而这个方向必须是和以前的传统音乐理论构建下的那些音乐种类相背道而驰的，当初是想排斥嗓音的，是想探求嗓音以外的声音，来向同好们表明自己的研究方向，于是就起了个名字叫“非喉造声”了。后来随着自己的深入，意识到嗓音也可以很迷人，很性感，很有能量，一样有很多极限和未知可能的激发，比如目前世界上在实验音乐领域内活跃着一些人声艺术家，比如图瓦的Sainkho Namtchylak 和先鋒藝術家Ono Yoko（小野洋子）等。再后来就觉得自己有必要做一个关于声音艺术和实验音乐的独立厂牌，这样就可以发唱片啊什么的，在想着给厂牌起名字的时候，觉得非喉造声被很多朋友们都熟知了，再换个名称的话人们又要熟悉一个时间段，而且名称多了，人们容易在认识上产生混乱，于是就把“非喉造声”扩展为厂牌名称了，关于嗓音的界限也没那么苛刻了。现在非喉造声主要起着传播声音艺术和实验音乐的相关理论和知识的作用。
   小小鱼：目前只有你一个人在做这个厂牌是么？ 
   周日升：是的，以前也想过发展一些朋友来做，但这牵涉到很多事情，比如发唱片时的费用啊，助手工资什么的，而我又对这些事情很盲，所以就一直自己做。
   小小鱼：为什么不找投资？
   周日升：我可能天生和金钱的缘分比较浅，从小看到有钱人就反感，从心理上排斥，自己不善于做这些事情。
   小小鱼：我觉得这是假话。
   周日升：再说人们看我的样子都认为我成天都是空想，觉得我活在理想和不现实中，所以谁愿意给我投资啊。打个比方，去年一个当地的所谓有钱人见了我，他说他想做点事情，我建议他在大同开发个艺术区，他就觉得我很不现实，后来再也没找过我。
   小小鱼：为什么一直在大同，而不是别的什么地方？
   周日升：大同有我熟悉的东西，可以挖掘，穷朋友也多，好生存，夏天凉快，适合自己的身体。我99年在北京试图待，但夏天让我胸口闷，气短，而且外地人们待在那里，时间久了容易浮躁，自己到是很想去云南住，但目前经济拮据，出行受限。
  小小鱼：穷的开心吗？
  周日升：自己沉浸在音乐里时，那是什么都不想，是最开心的。但生活中决大多数不开心。
  小小鱼：身边有和你一样的朋友吗？他们的生活状态？
  周日升：有，还有俩个以前也是一起做乐队的，现在也基本这状态。我建议他们去找个工作，其中一个找了个电视台的记者，去了一个月就辞职了。朋友们都是把艺术看的太重了吧。
  小小鱼：瓶颈。
  周日升：这个词可能不是很恰当，我觉得主要还是大家想多做自己的。
  小小鱼：说说音乐，最喜欢自己哪首曲子？
  周日升：我喜欢自己的噪音作品，因为和我的混乱生活是一体的。
  小小鱼：你是个积极向上的人吗。
  周日升：我认为每个朝着自己的追求奋进的人，只要他的追求是健康的，那他就是积极向上的，比如你为了做你的在线杂志，深夜还在做采访是一样的，在这个面上说我们都是积极向上的。
  小小鱼：现在已经很晚了，描述一下你现在所处的坏境？
  周日升：我租来的廉价单间房，既是卧室又是工作室。自己diy的发声器材，地上堆满下午到被拆迁了一半儿的楼房里拾回来的以前人们装修在墙上的木条，准备明天自己做一些油画框，吃饭家具洗涮用具，乱七八糟。
  小小鱼：你让我想起我很久以前看的一部记录片《流浪北京》。 
  周日升：有联想是好事情，但这就是我目前的真实生活。
  小小鱼：目前有什么打算。
  周日升：打算把一些以前画在纸本的小画转画成油画，继续记录大同市城市改造。

采访编辑整理：小小鱼

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2009，11，30